跨越萬(wàn)水千山去聽細(xì)水長(zhǎng)流 《山海情》憑借質(zhì)樸打動(dòng)人心

《山海情》開播前，對(duì)這部劇捏了把汗的大有人在，一來它接檔的是年度網(wǎng)絡(luò)評(píng)分最高的《大江大河2》，二來扶貧這個(gè)題材不好拍。事實(shí)上，正午陽(yáng)光接到要拍《山海情》這個(gè)任務(wù)時(shí)，制片人侯鴻亮也有過猶豫，不同于十年磨一劍的《大江大河》，《山海情》時(shí)間緊、任務(wù)重、要求高，就像劇中馬得福說得一樣，“真的太難了”。偏偏就是這樣一群人，在山高路遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村里操著鄉(xiāng)音，在奮斗中有淚有笑，成就了《山海情》9.2的評(píng)分，成為2021年的開年劇王。這樣的題材從看似“冷僻”到最終大熱，憑借的還是一股質(zhì)樸的勁兒，帶著觀眾跨越山海，去聽遠(yuǎn)方的細(xì)水長(zhǎng)流。

路遙心近

聽說《山海情》要播，看了一下介紹——作為“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”中第二個(gè)亮相的劇目，《山海情》聚焦的是上世紀(jì)九十年代以來，寧夏西海固貧困大山里的人在國(guó)家扶貧政策號(hào)召下，背井離鄉(xiāng)來到銀川附近的平原，在福建的對(duì)口幫扶下開荒拓土，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

坦率地說，這段介紹把觀眾推到比寧夏西海固更遠(yuǎn)的地方。但有句話不是說，“別看廣告，看療效！”一向被視為業(yè)界良心的出品方正午陽(yáng)光，把觀眾的心拉近靠的是真實(shí)與共情。

窮，是故事的開頭。所以，《山海情》給人的第一大沖擊就是“土氣”，主角馬得福的扮演者黃軒也因此完全擺脫了此前銀幕上文藝兵白白凈凈的形象，完全變成了一個(gè)面朝黃土背朝天的農(nóng)民，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的“高原紅”，更讓不少粉絲大呼“真心太質(zhì)樸了”。除了演員形象之外，在劇中的一些細(xì)節(jié)上，《山海情》也讓人真實(shí)地感受到了“窮”，比如西海固大山里的涌泉村一個(gè)“逃民”家里，兄弟三人真的就只有一條褲子，誰(shuí)出門有事誰(shuí)穿；沒褲子穿的只有留在家里躺在炕上無所事事。

還有缺水的問題，如今生活在都市里的人連停水都極少遇到，通過《山海情》觀眾看到，原來在30年前的遠(yuǎn)方，西海固的缺水讓莊稼快要旱死了，沒有水就沒有莊稼，人就沒有飯吃。貧困，人生變故，失去生的希望，那些好像離我們很遠(yuǎn)，可又離我們那么近。

將心比心，真的太難了！劇中的窮和難，讓觀眾感同身受，觀眾的心牽掛著劇中那些質(zhì)樸的人，希望他們能早點(diǎn)通過努力脫貧，過上好日子。

鄉(xiāng)音人親

困難擺在了面前，按照年輕人的說法，主角馬得福就要開始一路“闖關(guān)”了，這一路也是奮斗的路，遇山開路逢水搭橋，自然精彩絕倫。

除了自然條件惡劣，致富路上也有不少“人為”的障礙。馬得福要帶著鄉(xiāng)親們離開西海固，去建設(shè)新的家園，可是村里有不愿離開的李大有（尤勇智飾），他不僅帶著大家逃跑，還在馬得福面前“耍賴”喊著“不去不去就不去”……李大有給馬得福發(fā)了不少難，也為劇情增添了不少“笑料”，這個(gè)典型的西北農(nóng)民的各種不配合、不積極背后，實(shí)則表達(dá)了他這一輩人對(duì)脫貧致富的強(qiáng)烈期盼。還有馬得福的弟弟馬得寶，帶著幾個(gè)小伙伴“逃村”，“逃村小隊(duì)”中的小姑娘白麥苗登上火車后眼神里對(duì)蘭州拉面、西安羊肉泡饃的期待，就像其飾演者黃堯說的，這些小伙伴敢于走出去，愿意嘗試新的生活方式，代表了現(xiàn)實(shí)生活中一大批在家鄉(xiāng)建設(shè)中敢闖敢干的有為青年形象。

對(duì)了，如此有趣的斗智斗勇，觀眾們表示，一定要看“方言版”，比如第一集中，幾個(gè)不想搬遷跑回家的村民，率先用各式各樣的“逃跑”理由，甚至還用當(dāng)?shù)胤窖跃幜艘欢慰氨瑞埳嗟捻樋诹铮阈Τ潭瓤氨却和硇∑?。到了第四集，還迎來了笑點(diǎn)井噴的“方言混戰(zhàn)”，郭京飛飾演的福建籍扶貧干部陳金山一上線，在派出所和西海固民警的對(duì)話，實(shí)力演繹了什么是“雞同鴨講”，光是“治沙”“自殺”就掰扯了半天，最后只能請(qǐng)來懂普通話的馬得福做翻譯。

用鄉(xiāng)音對(duì)西北人民鮮活的刻畫，讓不少觀眾直呼親切。導(dǎo)演孔笙稱，之所以堅(jiān)持用方言來呈現(xiàn)故事，是希望《山海情》能更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實(shí)發(fā)生過的故事。

劇正情真

就像侯鴻亮說的那樣，命題劇，不好拍。畢竟扶貧是很大很宏觀的命題，《山海情》卻拍得很小,小到怎么種蘑菇賣蘑菇，小到怎么引水灌溉秧苗，小到怎么在工廠擰螺絲……都拍得很細(xì)膩，正午陽(yáng)光很多劇離不開對(duì)家的描寫，他們知道任何電視劇落點(diǎn)還是在人，寫人的性格、人的品質(zhì)、人在特殊環(huán)境里的命運(yùn)、人與人的情感。

這里有馬得福和李水花愛而不得的愛情，這對(duì)“苦命鴛鴦”的感情，糾結(jié)又動(dòng)人；也有馬得寶和白麥苗這一對(duì)“異地戀”，思君不見君，天涯若比鄰……也有親情，馬喊水和尕娃媽的兄妹情、馬得福和馬德寶的兄弟情、白麥苗和白校長(zhǎng)的父女情……

有觀眾說：“它沒有一味地歌頌偉大成就，而是把所有問題、艱苦、貧窮、愚昧、荒涼都明明白白地展現(xiàn)出來，沒有金手指，沒有天降福星，而是大家一步一個(gè)腳印把事情做成。”如大眾所見，這部劇打破“人物臉譜化”“劇情空洞”的刻板印象，突破同類型題材創(chuàng)作窠臼，充分展現(xiàn)了扶貧干部“艱難而不悲觀，困難而不退卻”的品質(zhì)。

《山海情》的成功，在于一個(gè)真字。質(zhì)樸的形象、質(zhì)樸的鄉(xiāng)音、質(zhì)樸的人物構(gòu)成了一部質(zhì)樸的劇，真真切切打動(dòng)人心。