中國原創(chuàng)音樂劇《趙氏孤兒》緣何成爆款？

蒼涼的城墻在舞臺(tái)上斜立，一個(gè)孤獨(dú)幼小的靈魂悄然立于石階，他的吟唱，召喚出古老的“復(fù)仇”故事。程嬰、屠岸賈、程勃、公孫杵臼、公主等一眾人物定格于畫框之中，緩緩“移”向舞臺(tái)，再次走入歷史的風(fēng)沙……

首輪演出的九天里，音樂劇《趙氏孤兒》場場被“刷屏”，多次沖上微博熱搜頭條。“久違了！”“中國原創(chuàng)音樂劇天花板”無數(shù)劇迷觀后成為“自來水”，頻頻點(diǎn)贊。上汽·上海文化廣場每晚謝幕時(shí)沸騰的掌聲與歡呼，一浪高過一浪。記者獲悉，帶著上海首演的耀眼光芒，《趙氏孤兒》即將開啟南京、寧波、杭州、蘇州、長沙等十余城巡演，已有諸多場次開票即售罄。

有業(yè)界人士評(píng)價(jià)：中國原創(chuàng)音樂劇市場發(fā)展近20年，還沒有哪部作品像《趙氏孤兒》這樣以完整的面貌成功“出圈”。不再是明星演員個(gè)人或幾首曲目在流量池中奔跑的“圈內(nèi)好戲”，音樂劇《趙氏孤兒》把古典IP打造為當(dāng)代“爆款”的成功密碼，也引來諸多關(guān)注。

　　在殺戮與復(fù)仇的深淵中打撈出正義、善良與愛

“我不能看見黑暗欺壓星光，因?yàn)槲倚囊惨恢秉c(diǎn)亮，風(fēng)暴隨時(shí)會(huì)將我滅亡，但是善良從未荒涼”……劇中這首程嬰的獨(dú)唱，打濕了很多人的眼眶，它恰恰就是全劇的題眼——在殺戮與復(fù)仇的深淵中打撈出正義、善良與愛，讓趙氏孤兒獲得“新生”。

《趙氏孤兒》的故事，在《史記·趙世家》和《左傳》中均有記載，后經(jīng)元雜劇的改編走向民間?？犊鯕埧岬墨I(xiàn)身甚至獻(xiàn)兒，蹈火赴湯般的氣節(jié)與義舉，充滿了濃烈的高古情懷。程嬰的親子豈可死？趙氏孤兒的養(yǎng)父豈可殺？元雜劇中較為抽象的道德世界，如何為當(dāng)代普羅大眾所接受？音樂劇《趙氏孤兒》所采用的、由英國詩人詹姆斯·芬頓創(chuàng)作的話劇底本，用現(xiàn)代倫理語境為人物的動(dòng)機(jī)與行為作出合理闡釋。導(dǎo)演徐俊基于芬頓改編版創(chuàng)作了音樂劇《趙氏孤兒》，無疑讓作品走向當(dāng)代、走向通俗、走向大眾獲得了新的力量。

很多觀眾說，兩千多年前的趙氏孤兒在當(dāng)代“復(fù)活”的過程中，重拾了英雄史詩的遼闊，人性與愛的偉大，信仰與風(fēng)骨的力量，讓他們熱血，讓他們感動(dòng)。其中對(duì)于人性最恢闊的一筆，落在一個(gè)小人物頭上，音樂劇《趙氏孤兒》中的程嬰，無疑是迄今為止舞臺(tái)和影視改編中最為飽滿的形象之一。當(dāng)一個(gè)弱小人物站在權(quán)謀風(fēng)暴之中，他畏懼、猶疑、痛苦……程嬰并不是一開始就是英雄，而是一個(gè)個(gè)英雄為了保護(hù)趙氏遺孤在他面前倒下，漸漸讓他明白了自己的使命和意義。而當(dāng)趙氏孤兒長大成人，他把一切真相和盤托出，舞臺(tái)上，一個(gè)個(gè)死去的人、入局的人再度站上畫框，程嬰也邁著年邁的步伐堅(jiān)定地走了上去。天地逆旅，百代過客，最終他選擇離去投身離世的孩子的墳塋，帶著小兒最愛的鈴鐺，走向故事的結(jié)局。正如徐俊所說，“《趙氏孤兒》里有獨(dú)屬于中國人的風(fēng)骨、信仰和境界，今天我們可以很自信地用音樂劇來講我們的故事。”

　　最耀眼的表演，是那一闋激越慷慨的悲歌

《趙氏孤兒》首演輪最后一場演出時(shí)，當(dāng)表演到劇中“絕不可以”的唱段時(shí)，“程嬰”飾演者鄭棋元的麥克風(fēng)出現(xiàn)了問題。在沒有任何擴(kuò)聲的情況下，他用純?nèi)馍ね瓿闪苏讟非难莩?，聲音直抵三樓觀眾席，隨后，鋪天蓋地如雷鳴般的掌聲淹沒了整個(gè)文化廣場。到謝幕返場時(shí)，為表示歉意，鄭棋元又把這個(gè)段落重新演繹了一遍，“我希望每場演出呈現(xiàn)給觀眾的都是最好的，不要留下遺憾。”當(dāng)時(shí)，站在他身后的演員們都被感動(dòng)得落淚。

現(xiàn)年41歲，在《聲入人心》第二季里拿下年度首席的鄭棋元，展現(xiàn)了他作為中國一線音樂劇演員的強(qiáng)大專業(yè)實(shí)力，貢獻(xiàn)了這部劇最耀眼的表演。劇中分量最重的程嬰，用網(wǎng)友的話來說“怎一個(gè)‘穩(wěn)’字了得”。

要在舞臺(tái)上唱滿三小時(shí)，對(duì)任何演員的體力和精力都是極大的考驗(yàn)。每次鄭棋元一下場，就被工作人員團(tuán)團(tuán)圍住，爭分奪秒地幫他擦去從頭套里溢出的汗水。中場休息時(shí)，他脫下最外面的戲服，汗水已經(jīng)把里衣染成了透明，爬滿了他整個(gè)脊背。鄭棋元是一個(gè)體驗(yàn)派的表演者，每一次演出結(jié)束，好像經(jīng)歷了一次角色的人生。程嬰身上的毅力和破碎感，令人無不動(dòng)容。當(dāng)結(jié)尾唱起 “還有另一個(gè)小孩，等著我去愛”時(shí)，他的眼淚就止不住地流下來，鄭棋元說，自己是在代替程嬰哭泣。

“佛系溫柔大前輩，凍齡美男嗓音佳，業(yè)務(wù)超強(qiáng)教科書。”這是粉絲給鄭棋元的頭銜。在他之外，《趙氏孤兒》聚集了徐均朔、方書劍、何亮辰、朱梓溶、王樂天等實(shí)力派音樂劇唱將，同時(shí)主動(dòng)破“圈”，迎來影視明星明道、薛佳凝的跨界。

《趙氏孤兒》全劇共26個(gè)唱段，整體風(fēng)格恢弘大氣，其中既有“江山何其大，英雄渺如沙” “月彎如鉤多銳利，露珠閃閃照斜坡”這樣的雄壯悲歌，也有“飛龍睡在瓦片上，月光映海棠”這樣溫情脈脈的時(shí)刻。音樂磅礴與細(xì)膩交織，歌詞也充滿了歷史的意境，直抵人心。作詞人梁芒在疫情期間完成了《趙氏孤兒》的臺(tái)詞創(chuàng)作，寫作時(shí)常常為劇中人物痛哭流涕。“我感到自己好像是用了整整60年時(shí)光在醞釀《趙氏孤兒》的音樂。”作曲家金培達(dá)更把此次音樂創(chuàng)作描述為“一闋激越慷慨的悲歌”，終與演員們彼此成就，綻放出本土作品舞臺(tái)上罕見的“耀眼光芒”。記者 童薇菁