話(huà)劇《春潮》導(dǎo)演王劍男手拿劇本救場(chǎng)登臺(tái) 舞臺(tái)上下都是“弄潮兒”

“這是一場(chǎng)由非常情況逼出來(lái)的絕無(wú)僅有的演出！”3月12日晚，“第六屆中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇邀請(qǐng)展”劇目《春潮》在國(guó)話(huà)劇場(chǎng)上演，演出前總導(dǎo)演王曉鷹上臺(tái)向觀眾說(shuō)明該劇因?yàn)樵庥鐾话l(fā)情況，扮演老年男主葉慶山的表演藝術(shù)家王衛(wèi)國(guó)不能上場(chǎng)，由該劇導(dǎo)演王劍男應(yīng)急上場(chǎng)。為了保證演出的流暢，王曉鷹“特許”王劍男手拿劇本上臺(tái)演出。難得的是，這樣一場(chǎng)“特殊”的演出，仍然能夠讓觀眾感受到老一代浙商創(chuàng)業(yè)的激情澎湃。

大型現(xiàn)實(shí)題材話(huà)劇《春潮》由著名導(dǎo)演王曉鷹擔(dān)任總導(dǎo)演，國(guó)家話(huà)劇院導(dǎo)演王劍男、著名演員江佳奇聯(lián)袂杭州話(huà)劇藝術(shù)中心優(yōu)秀青年演員共同出演。

據(jù)了解，在演出前一天晚上劇組得知，王衛(wèi)國(guó)因緊急突發(fā)狀況無(wú)法登臺(tái)演出。在突然變故之下，是就此停止工作取消展演，還是找出補(bǔ)救方案避免令人扼腕的巨大遺憾？總導(dǎo)演王曉鷹與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)迅速應(yīng)對(duì)、冷靜商討，做出“特別”的應(yīng)急決策——由《春潮》導(dǎo)演王劍男手拿劇本親自上場(chǎng)演出。

在前一天晚上10點(diǎn)，王劍男開(kāi)始投入角色，在王曉鷹的提示下嘗試著一種特殊的表演方式。雖然夜已深，但全體演職人員都忘卻困意與疲憊，反復(fù)嘗試，全力配合，只為不負(fù)觀眾期待與劇組前期的用心籌備。

老年葉慶山是一個(gè)層次豐富、極具挑戰(zhàn)性的角色。值得慶幸的是，他是以亡者的身份在舞臺(tái)上講述自己的故事，很多時(shí)候都是看著年輕的自己艱難創(chuàng)業(yè)，這讓王劍男在舞臺(tái)拿著劇本演出也顯得沒(méi)有那么突兀。王劍男對(duì)于這部劇十分熟悉，這讓他拿著劇本演出也能演出角色應(yīng)有的厚重和激情，并未使故事減色太多。

改革開(kāi)放的創(chuàng)業(yè)故事在這個(gè)舞臺(tái)上被詮釋得充滿(mǎn)詩(shī)意。大幕拉開(kāi)澎湃的春潮涌來(lái)，在潮水的影像中，一架鋼琴立在舞臺(tái)中央，國(guó)家話(huà)劇院鋼琴演奏家、音樂(lè)設(shè)計(jì)程佳佳坐在琴前，琴聲在劇場(chǎng)中流淌，帶領(lǐng)觀眾步入詩(shī)的意境。與許多專(zhuān)注講述創(chuàng)業(yè)艱難的作品不同，劇中還有一條父女感情線索，因?yàn)槭且粓?chǎng)生者與亡者的對(duì)話(huà)，彼此最終的理解，既使人動(dòng)容，又因其中無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾讓人扼腕嘆息，讓這部作品更多了一層動(dòng)人的色彩。

劇中，主人公葉慶山的原型來(lái)自于已故的杭州萬(wàn)事利集團(tuán)的創(chuàng)始人沈愛(ài)琴和同樣已故的浙江萬(wàn)向集團(tuán)董事長(zhǎng)魯冠球。這一代浙商是中國(guó)的一代傳奇，為浙江創(chuàng)造了這個(gè)時(shí)代的神話(huà)。而這一場(chǎng)演出同樣是一次特別的記憶，展示了話(huà)劇“弄潮兒”的敬業(yè)精神與虔誠(chéng)心態(tài)，與故事中的“弄潮兒”精神形成呼應(yīng)。記者 牛春梅