懸疑劇《重生之門》：真誠用心之外缺了什么

《白夜追兇》《沉默的真相》刷新國產(chǎn)網(wǎng)劇品質(zhì)新高峰后，懸疑劇就成為各大平臺競相布局的重點題材。

近日，由張譯、王俊凱主演的《重生之門》在優(yōu)酷收官。6.6分，這一介于及格與良好之間的網(wǎng)友評分，其實也折射出這部劇驚喜與遺憾兼具的事實。這之中，圍繞青年演員王俊凱的表演爭論雖然喧鬧，但更值得關(guān)注的，是對《重生之門》劇集本身的檢視。

驚喜的部分在于，主創(chuàng)的真誠用心。較之以往懸疑題材網(wǎng)劇，《重生之門》沒有圍繞兇殺案件、靠血腥暴力做足噱頭，而是聚焦盜竊案件，用硬核推理吸引觀眾，通過主角莊文杰在正與邪的拉扯中重回光明的抉擇，告別了以往懸疑劇晦暗的底色，實現(xiàn)了劇集的正向價值引領(lǐng)。

對比同期古偶、甜寵等類型劇，《重生之門》無疑是一部完成度不錯的劇集。只是野心布局，需要更為扎實的文本、敘事和視聽語言來支撐

或許是對標(biāo)《驚天魔盜團(tuán)》這類好萊塢敘事，主創(chuàng)追求所謂“魔幻現(xiàn)實主義”使然，或許是追求每一案件環(huán)環(huán)相扣直至終局引出文物大案的機(jī)巧，反而難以照顧人物塑造的豐滿，一些解謎做到了意料之外，但與“燒腦”的預(yù)期還有距離，成為了該劇從“神劇預(yù)定”到反響趨于平淡的關(guān)鍵所在。

這兩年，懸疑題材被視作口碑熱度雙“逆襲”的網(wǎng)劇新賽道，可當(dāng)資本影視公司紛紛入局，《八角亭謎霧》《獵罪圖鑒》《江照黎明》等陸續(xù)上線，卻都沒能出現(xiàn)“現(xiàn)象級作品”。回頭看，這些作品的主創(chuàng)都有打磨精品的誠意與野心，但在做厚做實文本深度與駕馭主題導(dǎo)向上，還需要進(jìn)一步磨礪。

讀懂“重生之門”的三重深意，便能照見主創(chuàng)的真誠用心

2020年上半年，張譯主演的《重生》播出，執(zhí)行任務(wù)受創(chuàng)后失憶的刑警，對抗病情的同時執(zhí)著追索案件真相的故事，與運用大量主角人物獨白的敘事風(fēng)格，在國內(nèi)影視劇中頗有新意，引發(fā)一些關(guān)注討論。不過對于導(dǎo)演楊冬而言，《重生》的創(chuàng)作還是留有不少的遺憾。為了彌補這些遺憾，他找來編劇團(tuán)隊，將手頭名為《旁門左道》的劇本推上熒屏。

或許是這份表達(dá)的意猶未盡，令《重生之門》擺脫了當(dāng)下不少影視項目匆忙上馬的粗糙觀感。故事開始，刑偵隊長羅堅在調(diào)查古畫失竊案件的過程中，結(jié)識了天才大學(xué)生莊文杰。后者從被懷疑盜畫的嫌疑人，逐步演變成協(xié)力破案的“隊友”。在成功破獲該案后，兩人繼續(xù)聯(lián)手，陸續(xù)破獲多起奇案。而隨著劇情深入，莊文杰的身世之謎也浮出水面。

作為早年《洛神》失竊案犯罪嫌疑人之子，莊文杰被迫卷入與其父親相關(guān)的盜竊集團(tuán)之中。而他沒有受到邪惡勢力蠱惑，而是用自己的天賦和才能，協(xié)助警方破獲一樁樁盜竊案件，甚至不惜以身犯險成為臥底，揪出幕后黑手。當(dāng)故事最后，莊文杰在羅堅的引導(dǎo)和幫助下，從一個游走于光明和黑暗的邊緣灰色地帶的人物，重新走回陽光之下，牽起愛人之手重新走向大學(xué)校門，是為“重生之門”的第一重涵義。

在與莊文杰合作追蹤罪犯的過程中，羅堅也得到心靈的救贖。以為警隊師父因自己失誤而在《洛神》失竊案中犧牲成為他長久以來的心結(jié)。直至破獲這一舊案讓真兇伏法，他也獲得了“重生”。

而“重生之門”的第三重深意，則在于劇集從聚焦一般盜竊案件，到守護(hù)國家文物的主題升華。隨著一起起案件破獲，盜竊集團(tuán)最終目標(biāo)——抗戰(zhàn)時期失落的南遷文物浮出水面，藏于大漠洞穴深處的文物，在躲過戰(zhàn)火與日寇后，也躲過了盜竊團(tuán)伙，最終得以重見天日。

將人與物、歷史與現(xiàn)實置于“重生之門”的命題之中，足以照見主創(chuàng)的真誠與用心。

野心與布局，需要更為扎實的文本、敘事和視聽語言支撐

不過，對于文藝精品來說，真誠與用心是啟程的第一步，這之后，對于主題布局的梳理駕馭、對于邏輯細(xì)節(jié)的錙銖必較、對于視聽風(fēng)格的拿捏平衡，都是考驗。

或許是為詮釋心中的“魔幻現(xiàn)實主義”，主創(chuàng)人員將大量的心力投入到對于“高科技”盜竊過程的描摹之上，以期能夠帶來大片既視感的炫酷視聽體驗。比如《睡蓮》失竊案中，盜賊用四向鉤成功將真品調(diào)包，而進(jìn)入富商藏品室，更是令高空吊索、虹膜掌紋解鎖、真空抽氧設(shè)備齊齊亮相。只是，視聽語言向大片看齊的同時，卻忽略了案件與劇情本身與這些設(shè)備的適配度，給觀眾以“殺雞焉用牛刀”的疑惑。

與此同時，作為一部推理懸疑劇，邏輯與細(xì)節(jié)的縝密是觀眾最重要的觀賞訴求。在《重生之門》的第一案——《睡蓮》失竊案告破后，警方要求首腦丁生火供述其在犯罪現(xiàn)場發(fā)送秘密信息的電郵地址。丁生火表示只能告知莊文杰，警方陷入僵局被迫同意，觸發(fā)后續(xù)劇情。觀看至此，彈幕觀眾紛紛吐槽：“警方為何不審?fù)铮?rdquo;確實，當(dāng)時劇情呈現(xiàn)是丁生火遞給同伙電郵地址字條，由同伙輸入。這其實是一個拍攝過程中不難規(guī)避的劇情漏洞，但在實際播出中卻被觀眾一眼識破。諸如此類大小瑕疵在劇集推進(jìn)不時出現(xiàn)，放置于其他類型片中或許無傷大雅，可在標(biāo)榜“燒腦”的懸疑劇中，難免會令其品質(zhì)在觀眾心中打了折扣。以至于在《重生之門》播出尾聲，有關(guān)“爛尾”的話題更是沖上社交平臺熱搜榜。

用“爛尾”形容恐怕過于苛刻。對比同期古偶、甜寵等類型劇，《重生之門》無疑是一部完成度不錯的劇集。只是野心布局，需要更為扎實的文本、敘事和視聽語言來支撐。令人欣慰的是，面對網(wǎng)友的反饋，主創(chuàng)謙遜接受。導(dǎo)演楊冬說：“我覺得天下武功，唯真不破。學(xué)會傾聽觀眾的聲音，尊重觀眾的感受，多站在觀眾的角度去思考。”正如他所說，“只要是虛心坦誠地面對，不斷反思總結(jié)，提高自己的藝術(shù)審美，其實終究是會得到到觀眾的尊重和認(rèn)可的”。帶著這樣的創(chuàng)作態(tài)度，相信他也會迎來藝術(shù)創(chuàng)作的下一次“重生”。

（文/黃啟哲）