導(dǎo)演張新建：藝術(shù)創(chuàng)作不能隨波逐流

年代劇作為備受觀(guān)眾喜愛(ài)的一種電視劇類(lèi)型，通過(guò)對(duì)過(guò)去歲月的再現(xiàn)，勾起人們對(duì)往昔歲月的美好回憶。日前在北京衛(wèi)視播出的年代劇《運(yùn)河風(fēng)流》，借助“濟(jì)寧三杰”的人生故事，為觀(guān)眾徐徐打開(kāi)了一幅運(yùn)河岸邊30年間時(shí)代變遷、社會(huì)巨變的圖景。該劇總導(dǎo)演張新建曾執(zhí)導(dǎo)《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》等經(jīng)典作品，在接受記者采訪(fǎng)時(shí)他表示，這部年代劇的創(chuàng)作中，他用“借古照今”的創(chuàng)作手法講述“家文化”與“文化為魂，藝術(shù)為本”的創(chuàng)作理念。

對(duì)于拍這部劇的原因，張新建表示在《運(yùn)河風(fēng)流》之前，國(guó)內(nèi)沒(méi)有聚焦大運(yùn)河的影視作品。2015年下半年他接到拍攝任務(wù)，劇本是由高滿(mǎn)堂帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的。“這部戲講的是大運(yùn)河畔濟(jì)寧城的故事。我就是土生土長(zhǎng)的山東人，但過(guò)去的運(yùn)河、濟(jì)寧是個(gè)什么樣子，我也不知道，不能憑空亂編。于是我一接到任務(wù)就開(kāi)始查資料，著手做功課，并且很早就參與進(jìn)了劇本的討論和形成過(guò)程。”

張新建認(rèn)為，每一個(gè)對(duì)作品有追求的創(chuàng)作人員，肯定想通過(guò)影視劇這一載體傳達(dá)自己的思考。“我也希望能讓年代劇變成一面鏡子，借古照今。我始終覺(jué)得做這行除了要適應(yīng)時(shí)代變化、不斷追求創(chuàng)新外，還應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持藝術(shù)表達(dá)，應(yīng)該有一些能讓大家看完可以引起啟迪或思考的東西。”

《運(yùn)河風(fēng)流》播出后，觀(guān)眾對(duì)該劇不同的評(píng)價(jià)也引發(fā)了張新建的思考：“年代劇的故事設(shè)定不管多久遠(yuǎn)，都應(yīng)該是拍給現(xiàn)代觀(guān)眾看的。怎樣能讓現(xiàn)代觀(guān)眾對(duì)劇中的人和事感興趣，特別是跟現(xiàn)代年輕觀(guān)眾的契合點(diǎn)在什么地方，我們既不能過(guò)于迎合，也不能不考慮。這應(yīng)該是我這一代創(chuàng)作人要仔細(xì)考慮研究的問(wèn)題。”

另外，對(duì)于“如何用電影化的影像手法、敘述方式來(lái)拍攝電視劇”的問(wèn)題，張新建說(shuō)他近來(lái)也在思考。“比如剛剛熱播的古裝劇《風(fēng)起隴西》，跟我們《運(yùn)河風(fēng)流》的高亮色調(diào)不一樣，反而比較暗黑，還經(jīng)常運(yùn)用全景、遠(yuǎn)景營(yíng)造了一種壓迫的氛圍感，令人耳目一新。我也隨時(shí)告誡自己，無(wú)論將來(lái)電視劇怎么變，一定要明確內(nèi)容核心與態(tài)度立場(chǎng)。即使做不到逆流而行，也要獨(dú)善其身，決不能隨波逐流。”

(文/記者 劉桂芳)