《北京人》十年再回歸,傾斜的舞臺(tái)傾倒觀眾
摘要: 從16年前的曾霆到現(xiàn)在的曾文清,苗馳在《北京人》中的表現(xiàn)可以讓觀眾看到青年演員的舞臺(tái)成長(zhǎng)。全劇最后,當(dāng)舞臺(tái)裝置進(jìn)行大幅度傾斜,演員在舞臺(tái)上以幾乎要傾倒的姿態(tài)站立,再加上作曲家郭文景所作音樂(lè)的烘托,作品給予觀眾一種內(nèi)心的極致沖擊,看后帶來(lái)無(wú)窮回味。
傾斜的舞臺(tái),流動(dòng)的人物,憂郁又靈動(dòng)的韻味。
10月19日起,北京人藝曹禺經(jīng)典名作《北京人》再次登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。這部首演于2006年的作品距離2012年上一輪演出后整整過(guò)去了十年。此次的重新排演,除了陣容上由一批新的演員擔(dān)綱,對(duì)人物的理解,作品的解讀,也同樣呈現(xiàn)出全新的面貌。導(dǎo)演李六乙認(rèn)為,“演員們是用生命去表達(dá)和交流。”“曹禺先生的戲很安靜”讓觀眾在安靜中,去沉淀下來(lái),進(jìn)而能夠思考生命的意義。該劇將上演至11月5日。
“三個(gè)半小時(shí),很慢很靜很長(zhǎng)”
《北京人》是曹禺的經(jīng)典名作,創(chuàng)作排序上在《雷雨》(1934)、《日出》(1935)《原野》(1937)之后。三幕話劇《北京人》1941年在戰(zhàn)時(shí)陪都重慶首演,彼時(shí)劇中愫芳的飾演者為張瑞芳。同三部前作中皆有激烈乃至慘烈的矛盾沖突不同,該劇描繪了一個(gè)舊中國(guó)封建大家庭逐步走向衰落直至最后徹底崩潰的過(guò)程。
曹禺先生昔年在談到為什么要?jiǎng)?chuàng)作這部作品時(shí)說(shuō),“當(dāng)時(shí)我有一種愿望,人應(yīng)當(dāng)像人一樣地活著,不能像當(dāng)時(shí)許多人那樣活,必須在黑暗中找出一條路子來(lái)。”作品中既寫出了封建社會(huì)的腐朽黑暗,又寫出了人性的善與美。作為一部經(jīng)典,《北京人》從1957年起在人藝舞臺(tái)首演至今,久演不衰。在首都劇場(chǎng)一樓的演員休息室外的墻壁上,就掛著當(dāng)年首演時(shí)的劇照:葉子飾演曾思懿、舒繡文飾演愫芳、藍(lán)天野飾演曾文清。
每逢人藝經(jīng)典大戲在首都劇場(chǎng)上演,都會(huì)將當(dāng)下演出與歷史記憶相結(jié)合,以饗觀眾。澎湃新聞?dòng)浾咭来螢g覽了為今次演出特設(shè)的三臺(tái)展柜:1957年首演時(shí)的觀眾別冊(cè)早已紙頁(yè)泛黃,劇名“北京人”為篆書書寫,寫明該劇總導(dǎo)演為焦菊隱、副總導(dǎo)演歐陽(yáng)山尊——兩位北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)始人協(xié)力打造,足見當(dāng)年對(duì)這部戲的重視程度,亦為后世演出打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
1987年,《北京人》重排上演(導(dǎo)演夏淳)的觀眾別冊(cè)則一派水墨淡彩,主視覺為劇中兩個(gè)孩子曾霆和袁園放飛的金魚風(fēng)箏。彼時(shí)曾文清一角已經(jīng)交由“85班”學(xué)員,現(xiàn)北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征之手。“作為一個(gè)尚未畢業(yè)的學(xué)員,能夠參加曹禺先生的名劇《北京人》的排演是非常幸福的。”在展陳的藝術(shù)總結(jié)中,馮遠(yuǎn)征寫道:“在剛接到劇本時(shí),我就迫不及待地認(rèn)真閱讀了一遍。我對(duì)作者高深的藝術(shù)造詣,深厚的生活基礎(chǔ),純熟的藝術(shù)技巧和劇本深刻的思想內(nèi)涵肅然起敬。”
值得一提的是,1990年北京亞運(yùn)會(huì)當(dāng)年,《北京人》上演時(shí),演員吳剛接手了曾文清一角。在人物分析手稿中,吳剛先就寫道:“一口氣讀完劇本,太沉重了,有點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái)。為曾文清的軟弱感到難受。‘他只是一個(gè)空殼’,他不愿思想,不愿宣泄心中的苦悶,似乎失去了人生的興趣!”
《北京人》穿越時(shí)間,激蕩幾代觀眾的心靈。“經(jīng)典在于有很多解釋。”李六乙表示。在今次的演出別冊(cè)“導(dǎo)演的話”中,他回憶自己執(zhí)導(dǎo)這一版本最后一次演出已是十年前,“十年的時(shí)間,不算長(zhǎng)也不算短。”憶及2006年重排《北京人》,李六乙自道最讓他難忘的是歐陽(yáng)山尊老師,“他提議重排,這是他多年的愿望,并承諾過(guò)曹禺院長(zhǎng)要將此劇再搬上舞臺(tái),終因各種原由加上年事已高未能實(shí)現(xiàn)。他說(shuō)等自己見到‘曹頭(曹禺,1910-1996)’,會(huì)無(wú)言以對(duì)……感謝山尊老師,沒有他的堅(jiān)持就沒有這一版《北京人》,就沒有‘靜止的戲劇’。”
末了,李六乙寫道:“尊敬的觀眾,《北京人》三個(gè)半小時(shí),很慢很靜很長(zhǎng),如因此而冒犯只有道歉了!因?yàn)槲蚁矚g享受靜奢慢侈。但愿曹禺先生的文字能給你們一點(diǎn)補(bǔ)償,北京的深秋能給你們一絲暖。”
大面積傾斜式舞臺(tái)暗含封建家庭搖搖欲墜的命運(yùn)
歲月不居,人事代謝。此次演出較十年前的演員陣容,主演基本都換了。導(dǎo)演李六乙從啟用全新陣容到進(jìn)行全新解讀,寄望讓觀眾看到二度創(chuàng)作的再次創(chuàng)新。一批新老演員將曹禺先生筆下人物的精神內(nèi)核展現(xiàn)出來(lái),在真實(shí)的舞臺(tái)上,構(gòu)建起了人物的心靈空間。
曾文清在舞臺(tái)上的靜,是戲中人物的日常,也是演員塑造人物的一種內(nèi)心表現(xiàn)。“舞臺(tái)上就是一個(gè)‘真’字,只要掏心窩的演戲,真就對(duì)了。” 飾演文清的苗馳說(shuō)道,曾文清這一角色臺(tái)詞并不多,但即使是不說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候,整個(gè)人物狀態(tài)仍然“像吞鉛塊一樣,吞進(jìn)去之后,雖然表面是松的,但內(nèi)心的沉重和困惑是可以讓人看到的。”
從16年前的曾霆到現(xiàn)在的曾文清,苗馳在《北京人》中的表現(xiàn)可以讓觀眾看到青年演員的舞臺(tái)成長(zhǎng)。在演員通道的演出水牌上,苗馳工工整整地寫下了該劇劇名,篆書“北京人”顯示了他的虔敬與修為。他告訴澎湃新聞?dòng)浾撸?ldquo;這是一部特別安靜的戲,對(duì)于觀眾和演員而言都是如此。這也是一部戲主題是“等”的戲,特別‘契訶夫’。”
而觀眾熟悉的演員盧芳,此次出演愫方這一角色,與以往張力十足的角色不同,這次盧芳以內(nèi)化的表演方式,將臺(tái)詞的韻律、時(shí)代的感覺表現(xiàn)出來(lái),讓愫方的女性力量綻放于舞臺(tái),“我在舞臺(tái)上的臺(tái)詞和思想是兩個(gè)空間的,臺(tái)詞是有時(shí)間的,而思想的流逝沒有時(shí)間。”盧芳說(shuō)道,這部戲的意義就是讓人靜下來(lái),臺(tái)上臺(tái)下一起享受安靜的戲劇。
原雨飾演的大少奶奶思懿,讓這個(gè)以往看起來(lái)是“惡人”的女人變得更豐富立體。她告訴澎湃新聞?dòng)浾撸?ldquo;過(guò)往,大家都把這個(gè)人物看成是刁蠻的、不講理的,但現(xiàn)在我們?cè)偃タ催@個(gè)人物,包括我這次深讀劇本,感同身受她的內(nèi)心世界的時(shí)候,我感受到了角色的無(wú)奈。思懿是這個(gè)大家庭的主事人,家里沒有一個(gè)男人能靠得住,是她在撐起這個(gè)家。她渴望愛,卻得不到愛,其實(shí)是最可憐的人。所以這一次演出,思懿身上要有生活和感情上的兩條線:生活上,王熙鳳是我的‘心相’;感情上,薛寶釵是我的‘心相’。導(dǎo)演也希望我們把文清、思懿和愫芳的關(guān)系引向賈寶玉、薛寶釵和林黛玉的三角關(guān)系。”
而劇中其他演員的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。鄒健飾演的老太爺用“巖漿涌動(dòng)”來(lái)形容自己在劇中復(fù)雜的情感關(guān)系,讓這個(gè)老太爺在落魄中又表現(xiàn)出可悲及可憐;雷佳飾演的江泰,滿腹牢騷,掙扎擰巴,“他和文清就像AB面”,理性的思想下是自己清醒的痛苦……再加上楊懿飾演的瑞貞和李京旭飾演的曾霆,這對(duì)少年夫妻背負(fù)的束縛,時(shí)刻刺痛人的心;高倩飾演的陳奶媽像春風(fēng)一樣吹進(jìn)這個(gè)家……
作為該劇的另一亮點(diǎn),知名藝術(shù)家、導(dǎo)演易立明設(shè)計(jì)的獨(dú)具風(fēng)格的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式從首演之初就備受關(guān)注。傾斜的舞臺(tái),被白紙覆蓋而成的素白色院落,在舞臺(tái)上營(yíng)造出一種神秘詭譎的色彩。封閉的空間中,又延伸出時(shí)空的交錯(cuò),大面積的傾斜式舞臺(tái),暗含著這個(gè)封建家庭搖搖欲墜的命運(yùn)。全劇最后,當(dāng)舞臺(tái)裝置進(jìn)行大幅度傾斜,演員在舞臺(tái)上以幾乎要傾倒的姿態(tài)站立,再加上作曲家郭文景所作音樂(lè)的烘托,作品給予觀眾一種內(nèi)心的極致沖擊,看后帶來(lái)無(wú)窮回味。
責(zé)任編輯:任亮亮
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