《晚安,媽媽》,母女對話折射人生永恒話題
摘要:《晚安,媽媽》的另一位導演龔麗君是演員出身,非常理解這部作品的難度之大,“兩個演員要觸動觀眾,就要先觸動自己,完全投入,她們必須領會當摯愛的人只剩一個半小時的生命時是什么心理?!?/p>
晚上19時23分,北京人藝小劇場里,陸續(xù)抵達的觀眾還在入座和閑聊時,一位沉默瘦削的中年女子從舞臺一側(cè)默默出現(xiàn)。她走進廚房,換好垃圾袋,又悄然離去,動作利落平靜,卻看得出懷有心事。片刻后,她滿頭銀發(fā)的母親登臺,步履輕快,不著痕跡地將觀眾引入這個家中似乎重復了無數(shù)遍的尋常夜晚。然而,在母親的覺察之外,轉(zhuǎn)折的種子早已埋下……
7月5日,話劇《晚安,媽媽》在人藝小劇場首演。約100分鐘的時長里,張培、孫翌琳兩位演員飾演的一對母女圍繞著生命、尊嚴、愛等永恒的話題,進行了一次激烈而極限的探討。
話劇《晚安,媽媽》是美國劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作的作品,曾在1983年獲得普利策獎,以一對相依為命的母女的對話為線索,淋漓盡致地展現(xiàn)了作者最擅長的嚴肅女性題材創(chuàng)作風格:多病離異、事業(yè)無成的女兒決心結(jié)束一潭死水的人生,在赴死前的一個半小時,她把自己的選擇告訴了母親。全劇只有兩位女性角色的話劇作品并不多見,在北京人藝的舞臺上也是首次出現(xiàn)。此外值得一提的是,這一版《晚安,媽媽》由唐燁、龔麗君兩位女性導演執(zhí)導,女性主創(chuàng)、主演對題材本身的天然共鳴,為作品賦予了極具感染力的精神內(nèi)核。
“《晚安,媽媽》沒有大的戲劇沖突,所有的矛盾都來自真實的生活,通過合情合理的人物關系和環(huán)環(huán)相扣的對話,去撥開日常生活之下翻滾的心。”唐燁形容,這是一部沒有借助所謂的“手段”的作品,100分鐘的演出真誠動人,靠的是扎實的舞臺實景和兩位演員牽動肺腑的表演——冰箱里塞滿食物,杯子盛著冒白氣的熱巧克力,水龍頭能擰出自來水,沒有刻意的音樂和效果,整座舞臺如同真實生活的切面。演員需要在“做家務”的同時進行快節(jié)奏、高密度的對話,“手上不能停,但也不能攪戲,比如母女倆換沙發(fā)套的那一段,我們就練了很久很久。”唐燁說。
“演這部戲,非常大的挑戰(zhàn)是對文本理解到了什么程度。”飾演母親的張培說,“對于親人,我們到底能不能做到真正的溝通?有時候,即便我們看起來很關心彼此,也沒有站到對方的立場上真心地思考過。”劇中,母女二人用各自難以撼動的理由互相撕扯,過程中夾雜著小心翼翼的試探、歇斯底里的爭吵、短暫回憶的溫馨以及一些塵封在舊事的隱秘,情緒跌宕起伏,兩位演員全程不能有一刻的松懈和分神。
“演員如果沒有強大的心理,演不出這個人物。”《晚安,媽媽》的另一位導演龔麗君是演員出身,非常理解這部作品的難度之大,“兩個演員要觸動觀眾,就要先觸動自己,完全投入,她們必須領會當摯愛的人只剩一個半小時的生命時是什么心理。”龔麗君認為,《晚安,媽媽》借由母女關系投射家庭、婚姻、自由、尊嚴等宏大而深刻的話題,啟迪觀眾對心理健康的進一步反思,在當下仍有不俗的現(xiàn)實意義。
“演出中很多片段讓我想起自己和媽媽相處的樣子,那種彼此不理解的錯位感以及母親有些笨拙地向女兒表達愛的方式,都非常有代入感。”觀眾齊女士說。觀演時,她注意到周圍不少觀眾都流下了眼淚,“兩位演員的表演自然又動情,我也用紙巾擦了好幾次眼淚。”
據(jù)悉,《晚安,媽媽》本輪演出將持續(xù)至7月17日。
責任編輯:付琳
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