《山海情》講述動人的平凡故事，展現扶貧題材獨特魅力

1月11日，《山海情》在京舉辦媒體看片會，搶鮮觀看了前兩集劇情，先一步回到了上世紀九十年代，感受寧夏西海固人民的樂觀與可愛，一起見證他們脫貧致富的開端。

此外，導演孔笙、孫墨龍，制片人侯鴻亮，領銜主演黃軒，特別出演黃覺，主演熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智，演員韓丹桐等劇組主創(chuàng)及演員也現身看片會，與媒體朋友們一同分享觀影感受，交流創(chuàng)作心得與拍攝感悟。

　　以細節(jié)繪深情 塑造鮮活平凡人物

《山海情》講述了上世紀九十年代以來，西海固的移民們在國家政策的號召下，在福建的對口幫扶下，不斷克服困難，通過勞動創(chuàng)造價值，將飛沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

故事是從上世紀九十年代初講起的，寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固貧困地區(qū)的老百姓過上好日子，實施“吊莊移民”政策，動員他們從山里頭搬到銀川附近的平原，發(fā)展生產，再建新家園。但是，他們移民搬遷的目的地玉泉營，并非一片已建成的樂園，而是一塊等待鄉(xiāng)親們自己去開荒拓土、從零建設的新家園，而這也正是涌泉村吊莊戶集體“潛逃”回村的關鍵所在。

由黃軒飾演的基層干部馬得福從農校畢業(yè)的第一件事就是追回家鄉(xiāng)涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。“一年一場風，從春刮到冬”，“蚊子都能把人給吃了”，“餓得直吐酸水”……劇中涌泉村村民們這些五花八門的拒絕移民搬遷的理由，讓觀眾們感受到這項工作的艱難，直呼“心疼”馬得福。

“除了觀眾印象中的扶貧主題，這部劇想表達更多，它能讓你邊笑邊流淚……”這是現場大多數人達成的“觀后共識”，《山海情》以展現東西協作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題，不僅僅是在闡述一個地區(qū)的物質發(fā)展、精神發(fā)展歷程，還聚焦放大了其中“人”的故事。“我真的要向這些兢兢業(yè)業(yè)的基層扶貧干部致敬”，正如黃軒所言，從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協作扶貧政策出臺后，帶領村民們共同走上致富的康莊大道，為了早日兌現那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅定，他永遠在一個個困難中，永遠在為別人解決問題，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽，但這樣一個純粹、積極、一心撲在脫貧致富工作上的人，正是現實中很多基層扶貧干部的縮影。

與馬得福這個“當地人”不同，黃覺在劇中飾演了一位從福建來寧夏扶貧的菌草專家，給閩寧當地村民帶來了一條科學種菇的致富新出路。出演福建專家需要用福建普通話講出很多大段的專業(yè)術語臺詞，“開始我覺得我拿不下來，準備時間太短了，但想了想還是咬著牙硬著頭皮去了，沒想到這是近年來讓我印象最深刻、最享受的劇組”，此外，黃覺還坦言，這一次自己在戲里真切地看到了扶貧有多不容易。雖然前兩集中凌教授還未亮相，但已收獲了觀眾的巨大期待。

熱依扎所飾演的李水花，原本與馬得福青梅竹馬，卻被父親“賣”到鄰村，丈夫意外殘疾后，她獨自一人撐起了整個家。正如水花飾演者熱依扎所說，水花內心堅定樂觀，永遠笑對生活和未知，她不僅展現了如水般柔柔地不斷向上涌動的女性力量，也代表了一種希望，預示著整個閩寧鎮(zhèn)在朝好的方向發(fā)展。

相較于水花和得福兩個較為成熟的青年人，麥苗和得寶這對少年伙伴雖顯稚嫩，但思維方式和行事風格卻更為大膽，更有沖勁。馬得福的弟弟馬得寶，是幾個小伙伴中的領導者，年輕氣盛有勇有謀，從策劃逃村時給小伙伴們清晰地分工，到挨著父親的鞭子仍喊著“想要走出去”，到與麥苗一家在移民新區(qū)重逢時有條不紊地忙前忙后，再到帶著丟了工作的小伙伴進程謀職時的堅定果斷，他身上都透露出超越年齡的擔當與智慧。而作為“逃村小隊”中除水花外的唯一小姑娘，白麥苗的直言快語、干凈的笑臉，以及登上火車后眼神里對蘭州拉面、西安羊肉泡饃的期待和對遠方的向往等細節(jié)，不僅表現出她對得寶的信賴，更塑造了她硬朗獨立的性格和積極進取的人生信念，就像其飾演者黃堯說的，敢于走出去，愿意嘗試新的生活方式，想要靠自己勤勞的雙手開創(chuàng)新世界的麥苗和得寶也代表了現實生活中一大批在家鄉(xiāng)建設中敢闖敢干的有為青年形象。不管是白宇帆還是黃堯，兩位年輕演員都直言在這一次的角色塑造過程中，不僅從角色本身優(yōu)秀的品質中汲取了養(yǎng)分，也如劇中的小伙伴一樣，共同成長，收獲了一段印象深刻的友誼。

當然，除了積極嘗試新生活的年輕人外，村民中占比更多的其實是不愿離家的“吊莊困難戶”，這其中當屬尤勇智飾演的李大有“表現突出”。從帶著首批吊村戶逃跑開始，不管是在得福面前“耍賴”喊著“不去不去就不去”，還是移民新區(qū)面對通電難時的煽風點火，作為村里長輩代表性人物的大有叔，成為了移民區(qū)每項工作中最大的“刺頭”。也許是因為同屬一代人，演員尤勇智坦言自己在塑造李大有的過程中感觸很深“我們拍攝環(huán)境非常艱苦，一點點呈現了從沒有樹到有樹，從地窩子到土坯房、磚房，一步一步是怎么過來的。特別感謝《山海情》的“主廚”孔笙導演，給我們做了一桌好菜，我們都是整個《山海情》當中的一個元素，我拍了30年戲，覺得今年的夏天真的很幸福。”李大有身上那一點農民的狡猾和小自私雖為得福發(fā)了不少難，但也為劇情增添了不少“笑料”，這個典型的西北農民在移民過程中所表現出來的各種不配合、不積極背后，實則表達了他這一輩人對脫貧致富的強烈期盼。

　　以真實動人心 主創(chuàng)團隊再敘意難忘

《山海情》由高滿堂任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇，孔笙、孫墨龍執(zhí)導，侯鴻亮任制片人，黃軒領銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱特別出演，熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎、韓丹桐等主演，郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷友情出演。創(chuàng)作團隊配合演技派演員陣容，賦予了這部作品鮮明的時代感和現實主義內核。鏡頭中的《山海情》處處離不開一個“真”，而來到看片會現場的主創(chuàng)成員們也和大家分享了真實的創(chuàng)作經歷。

2020年突如其來的疫情嚴重阻礙了劇本的創(chuàng)作、下沉式采訪籌備以及進棚搭景等前期籌備工作的進度，“整個過程感覺就像是在跑步，所有人一直在和時間賽跑”，孔笙和孫墨龍導演說“太難了”是源自他們對《山海情》的重視和對觀眾的責任，在如此緊張的條件下，依舊高標準、嚴要求地保證“正午品質”的主創(chuàng)團隊，收獲了現場所有人自發(fā)的掌聲與認可。

劇中，為了脫貧致富，以馬得福為代表的全體扶貧干部和閩寧村新移民們一起“關關難過關關過”，而劇外的全體主創(chuàng)成員也為了故事的最好呈現，在自然環(huán)境極度惡劣的西北大地上完成了從無到有的突破。“拍攝現場最初的時候，甚至連棵讓演職人員可以以納涼的樹都沒有”，如黃軒所言，“從地窩子到土胚房”既是閩寧村的成績，也是《山海情》主創(chuàng)團隊的突破。

初為人母的熱依扎，因為新身份帶來的未知和焦慮，和正值哺乳期的身體不便，讓她在整個拍攝過程中也多了一份除惡劣自然環(huán)境外的艱難。“感謝她教我該如何做母親”，熱依扎在看片會現場說自己被李水花治愈時真情流露：“水花這個人物給了我很多力量，要永遠帶著笑容去面對前方的生活不確定性。”

身為西北人，黃軒感激《山海情》幫自己“圓夢”；尤勇智說殺青時的黃軒大哭了一場，而自己也因為不舍恍惚了很久；“我是山東人，要學講方言對我壓力很大”，青年演員韓丹桐不僅突破形象，塑造出樸素善良的基層村干部娟子，更是在“方言老師”黃軒的幫助下，“惡補”出了一口流利的陜北話，至今提起在劇組的那段回憶，她依舊滿眼不舍……演員突破固話的形象和表演，與角色近乎“合二為一”的深度融合，正是讓觀眾得以通過《山海情》感受真實的一個重要原因。

不僅整個劇組扎根寧夏，演員們從衣食住行等方面沉浸式體驗當地生活，感受劇情氛圍，《山海情》還從語言這一關鍵點入手，打造出不一樣的真實感。“創(chuàng)作和籌備時，我們捕捉到當年一個真實的情況，福建人來了以后聽不懂當地話，當地人也聽不懂福建話，所以他們最初就是要過一個語言關……”孔笙導演之所以堅持以方言形式最終呈現出故事，是希望《山海情》能更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實發(fā)生過的故事，“當我們生活進入西海固地區(qū)后，對方言的感受就更強烈，那一方人就是如此，他們的性格、喜怒哀樂就是這樣。也由于西北地區(qū)地域遼闊，‘十里不同音’，我們參考了寧夏和西安等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話，福建方言采用的是福建普通話”。在此基礎上，制片人侯鴻亮還補充道，為了很多不看字幕的電視觀眾、一些老年觀眾等更多類型觀眾的觀影需求，主創(chuàng)團隊另準備了普通話版本，由于普通話配音時間緊張只有10天左右，呈現上留下了一定遺憾，但劇組和創(chuàng)作團隊依然力求品質呈現，努力讓劇集兼顧平民視角、國家敘事、國際表達三重標準的基礎上，實現藝術性和傳播性的平衡。

1月12日，電視劇《山海情》將正式開播，每晚19：30在浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視黃金檔播出，騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝會員22：00跟播衛(wèi)視，非會員次日22：00更新。