曹禺名作《北京人》十年后回歸人藝舞臺(tái)

曹禺名作《北京人》十年后回歸主演：“掏心窩演戲就對(duì)了”

“這部戲所有的感覺(jué)都要內(nèi)收，演繹都要回到內(nèi)心。我們不只從外在的故事層面去完成角色，更重要的要從心理和靈魂層面去接近角色。”演員盧芳在接受封面新聞采訪時(shí)說(shuō)。

10月19日，北京人藝曹禺經(jīng)典名作《北京人》時(shí)隔10年再登首都劇場(chǎng)舞臺(tái)。在本輪演出中，苗馳、盧芳、原雨等人藝演員帶領(lǐng)觀眾感受曹禺“詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義”的現(xiàn)代表達(dá)。

《北京人》是曹禺名作，通過(guò)曾家三代人的困局和人物之間的復(fù)雜關(guān)系，描繪了一個(gè)舊中國(guó)封建大家庭逐步走向衰落直至最后徹底崩潰的過(guò)程?！侗本┤恕吩凇独子辍贰度粘觥贰对啊啡壳笳Q生，延續(xù)了三部曲中對(duì)生命的追問(wèn)，卻沒(méi)有劍拔弩張的沖突，而是將矛盾通過(guò)常見(jiàn)的生活場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，挖掘人物內(nèi)心世界的尖銳沖突。

舞臺(tái)上就是一個(gè)“真”字

首演當(dāng)天，演員盧芳跟記者聊起角色創(chuàng)作歷程時(shí)說(shuō)，此次出演愫方這一角色，與以往張力十足的角色不同，這次以內(nèi)化的表演方式，將臺(tái)詞的韻律、時(shí)代的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，“之前演得比較多的是氣質(zhì)外放的角色，而愫方需要更加的內(nèi)斂，把所有的感覺(jué)內(nèi)化于心，然后再準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)。”

“挺慶幸在這個(gè)階段能接到愫方這個(gè)角色。”盧芳說(shuō)，有了人生閱歷之后更能真正理解女性的愛(ài)情和偉大。她還表示，在舞臺(tái)上，臺(tái)詞和思想是兩個(gè)空間，臺(tái)詞是有時(shí)間的，而思想的流逝沒(méi)有時(shí)間。這部戲的意義就是讓人靜下來(lái)，臺(tái)上臺(tái)下一起享受安靜的戲劇。

此次上演的版本，導(dǎo)演李六乙啟用全新陣容進(jìn)行全新解讀，讓觀眾看到了二度創(chuàng)作的創(chuàng)新。一批新老演員將曹禺筆下人物的精神內(nèi)核展現(xiàn)出來(lái)，在真實(shí)的舞臺(tái)上，構(gòu)建起人物的心靈空間。演員苗馳在劇中飾演曾文清，曾文清在舞臺(tái)上的靜，是戲中人物的日常，也是演員塑造人物的一種內(nèi)心表現(xiàn)。“舞臺(tái)上就是一個(gè)‘真’字，只要掏心窩演戲，就對(duì)了。”他說(shuō)。

經(jīng)典名作在傳承中創(chuàng)新

劇中，曾文清從一個(gè)天資聰敏、心地善良的封建士大夫最終走向悲劇結(jié)局，演員馮遠(yuǎn)征、王斑、吳剛都曾演繹過(guò)這一經(jīng)典角色。談及挑戰(zhàn)，苗馳向記者表示，之前經(jīng)典版本的存在對(duì)他來(lái)說(shuō)是浸潤(rùn)和幫助，但如果一味去模仿演繹，就永遠(yuǎn)談不上超越。前輩們也希望看到演員去創(chuàng)新，用自己的風(fēng)格去排一版新的《北京人》。

曾文清這一角色的臺(tái)詞并不多，即使不說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，整個(gè)人物仍然“像吞鉛塊一樣，吞進(jìn)去之后，雖然表面是松的，但內(nèi)心的沉重和困惑是可以讓人看到的。”16年前，苗馳曾飾演曾文清之子曾霆，現(xiàn)在飾演曾文清，他在《北京人》中的表現(xiàn)也讓觀眾看到了青年演員的成長(zhǎng)。

“對(duì)演員來(lái)說(shuō)，需要靜靜感受人物。”苗馳說(shuō)，由于整部戲比較“靜”，怎么把角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)，需要通過(guò)臺(tái)詞之外的戲告訴觀眾。

“傾斜式舞臺(tái)”帶來(lái)極致沖擊

《北京人》問(wèn)世至今，不斷受到評(píng)論界熱議。其中最濃墨重彩的女性形象，是大少奶奶曾思懿。她處理著曾家大事小事，她的所作所為在劇中有“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的作用。

原雨飾演的曾思懿，讓這個(gè)以往看起來(lái)是“惡人”的女人變得更豐富立體，“她也是封建社會(huì)的犧牲品”。原雨告訴記者，這部戲表現(xiàn)得很生活化，講的是一個(gè)沒(méi)落家族的生活，一個(gè)多月的排練讓自己體會(huì)到這個(gè)戲要放棄一些外在附加的東西，才顯得自然。

“我一開(kāi)始也會(huì)擔(dān)心比較難駕馭，但經(jīng)過(guò)排練之后，導(dǎo)演給我講解了很多背景和人物，再加上自己努力琢磨，現(xiàn)在呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的角色還是比較滿意的。”原雨說(shuō)。

此外，作為該劇另一亮點(diǎn)，獨(dú)具風(fēng)格的舞臺(tái)呈現(xiàn)備受關(guān)注。傾斜的舞臺(tái)，被白紙覆蓋而成的素白色院落，營(yíng)

造出一種神秘詭譎的氛圍。封閉的空間中，又延伸出時(shí)空的交錯(cuò)，大面積的傾斜式舞臺(tái)，暗含著這個(gè)封建

家庭搖搖欲墜的命運(yùn)，給觀眾以視覺(jué)上的震撼。

全劇最后，當(dāng)舞臺(tái)裝置進(jìn)行大幅度傾斜，演員在舞臺(tái)上以幾乎要傾倒的姿態(tài)站立，再加上作曲家郭文景的音樂(lè)烘托，給予觀眾一種內(nèi)心的極致沖擊。據(jù)悉，該劇將上演至11月5日。